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据《珊瑚网》卷八记载:陆行直《清平乐·重题碧梧苍石图》序中有“候虫凄断,人语西风岸。月落沙平流水漫,惊见芦花来雁。可怜瘦损兰成,多情因为卿卿。只有一枝梧叶,不知多少秋声!”一词。词中所言“卿卿”为当时陆之歌伎,才色皆称。此词定稿后关键字句有较大改动。大概是在作者收入词集时,有意为之。原词无非是写一点“花情柳思”,表达出一种风流艳情,而定稿则将艳情转向“愁情”——为国破为家亡而发的感慨致深的悲愁。
上片“候蛩”四句写出秋意:候蛩(即蟋蟀)的哀鸣,西风的衰飒,秋月的清冷,秋江的澄净,无雁的芦花,一幅萧杀的“秋晓图”。以中,人们不难触发出一股悲愤忧愁的“共鸣”来。作者选景立意颇深:写秋寒,不言西风呼啸,而言候蛩凄断;写秋感,不半个愁字,而言芦花盼雁。既含蓄又有美感,表现作者深厚的功力。
下片“暗教”四句,道出无限“秋愁”:“兰成”,南朝梁时诗人廋信的小字,后其被北方政权所俘。“梧叶”,梧桐之叶,其最易引发秋感。白居易《长恨歌》中有“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时”,把“秋雨梧桐”作为人世中最易引起愁情悲感的事来写。而晚唐词人“温庭筠”又有“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(《更漏子》),更为梧叶增添丰厚的感情积淀。而作者言梧叶而写“一枝”,正是更加形象地表现出孤苦潦落,刻划人物情景入木三分。下片短短几句,却把上片所写之景统统升华、提炼成了情语,借廋信之事道出人间道不尽的悲欢离合,借梧叶之孤义表达人世的苍沧。而最后一句“梧叶秋声”又极具概括性和艺术性,又成为盖世佳句。
此词在艺术上是成功的,从选景的巧妙,从言情的深远,都极具特色。其笔调精练,含蓄;其风韵幽雅独特;其意境清空淡远;其情感真切感人。正是由于这样的造诣,张炎的“秋词”可以与宋玉的《九辩》、欧阳修的《秋声赋》并列。
张炎
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弋水桥边接长官,水晶山色让清寒。 共知雕弊今称剧,自倚廉勤道不难。 吏退早衙花谷静,鹤翔秋戺讼庭宽。 从来遇事无凝滞,应只忧民劳寸丹。
数日秋风冷,丘园独自身。 闲看篱下菊,忽忆社中人。 苦咏肩常瘦,移家债又新。 极知君淡泊,十载得相亲。
少年曾是鲁诸生,为立功名别路行。 尝捉宝刀严汉陛,再持符节领江城。 绝怜诗律双金在,不见林塘五柳成。 明日西山归葬处,踏青人散草初平。
雁荡峰前夜雨晴,空房不住有蝉声。 一身闲后发难白,五字吟来思极清。 少见出山多入定,还于夏末起秋程。 何如更待黄花节,顾我来游计已成。
论著天台教,诗参左纬来。 闲行过蓬荜,相对坐莓苔。 讲席虚前月,重游约后回。 仍闻藏禊帖,应许为吾开。